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| 03/09/2010 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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ZAJ – Colección archivo Conz ![]()
El grupo ZAJ
Con clara vocación renovadora, sin embargo, no miran a la idea de la vanguardia como renovación lingüística, sino que pretenden hacer un uso distinto de los canales oficiales del arte que se separa de todo lenguaje específico; es decir, pretende la interdisciplinariedad y la adopción de medios y materiales procedentes de diferentes campos. El lenguaje no es el fin, sino el medio para una noción renovada del arte, entendido como “arte total“. Poco después de que George Maciunas organizase en 1962, según principio teóricos de John Cage, las actividades del grupo Fluxus, aparecería en España una orquesta vanguardista integrada por Juan Hidalgo, Ramón Barce y el compositor italiano Walter Marchetti (1964). De polémico nombre, ZAJ (se barajó la teoría de que su nombre se debe a la inversión de la palabra jazz, pero en realidad zaj supone la combinación de tres fonemas característicos del castellano), se dedicó sobre todo al desarrollo de las músicas de acción. En su gestación, entre 1959 y 1963, tiene una importante influencia del neodadaísmo y del zen, así como del pensamiento del compositor americano John Cage, a quien Juan Hidalgo y Walter Marchetti conocieron en Darmstadt en el año 1958. En 1967 se incorpora al grupo la performer Esther Ferrer. Entre 1967 y 1972 el grupo se reduce; en 1972 ZAJ participa en los Encuentros de Pamplona, tras los cuales deciden realizar sus actividades fuera de España, debido a las presiones e incomodidades del régimen franquista. Desde ese año, ZAJj será de nuevo un grupo circunscrito a tres personas: Juan Hidalgo, Walter Marchetti, y Esther Ferrer. El grupo prolongará su existencia y sus actividades hasta 1996, año en que el Museo Reina Sofía realiza una retrospectiva de su producción.
Sala Municipal de Exposiciones Museo de la Pasión, Valladolid (España) Imagenes cedidas por la Sala Municipal de Exposiciones Museo de la Pasión
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